Homosexualitat amagada

Continuen estrenant-se entre nosaltres pel·lícules presentades l’any passat a Canes quan és a prop la nova edició del festival. Misteris o, més aviat, problemes i dubtes de la distribució per trobar un forat en les sales d’exhibició a propostes amb una recepció incerta, com ara La mujer de Tchaikovsky , l’última pel·lícula del rus Kirill Serebrennikov, exiliat a Alemanya des de primers del 2022 a causa de la seva oposició a Putin. Anteriorment havia estat condemnat per malversació de fons públics, en relació amb la gestió del Teatre Gógol de Moscou: el director teatral i cinematogràfic sempre ha dit que els seus problemes amb la justícia es deuen a la seva crítica respecte al règim de Putin.

El cas és que La mujer de Tchaikovsky va encetar la competició de la secció oficial del fins ara últim festival de Canes, on Serebrennikov hi havia presentat abans l’esplèndida Leto, sobre l’emergència del rock als anys vuitanta a l’aleshores Leningrad com una forma de dissidència respecte al totalitarisme de l’URSS, i La febre de Petrov, una pel·lícula volgudament confusa per reflectir el malestar a la Rússia de Putin. En aquesta ocasió, Serebrennikov aporta un film d’època, pictòricament ambientat a finals del segle XIX, centrat en una dona, Antonina Miliukova, que va enamorar-se del compositor i va aconseguir casar-s’hi: accedint-hi, ell va voler amagar la seva homosexualitat? Txaikovski va rebutjar aviat l’esposa, però ella va resistir-se al divorci.

El film ressegueix la història d’una obsessió. És possible que el director vulgui fer present l’homosexualitat de Txaikovski en contra del fet que és amagada o relativitzada en l’homòfoba Rússia actual. Tanmateix, no acaba rabejant-se en el sofriment d’una dona? Això mentre l’ambientació és brillant, però amb un punt de preciosisme que, no sempre acordat amb el contingut dramàtic, pot arribar a saturar.