El genoll de Claire

Un 13 de juliol, el mateix dia en què escric aquesta ombra sobre la cinquena entrega de la sèrie d’Éric Rohmer Contes morals, Jérôme es fixa en el genoll dret de la joveníssima Claire mentre aquesta cull cireres al jardí d’una casa vora el llac d’Annecy. A prop, l’home passa les vacances en una propietat que vol vendre: viurà a Estocolm amb la dona amb la qual pensa casar-se després d’una llarga vida com a seductor. Uns dies després, datant-se cadascun d’aquells en què transcorre el film, Jérôme comenta a la seva amiga Aurore, una escriptora que abans l’ha empès a seduir una adolescent (Laure) demanant-li ajuda per acabar un relat sobre un home madur que cobeja les noietes, la idea que tota dona té un punt vulnerable i que, en el cas de Claire, és el genoll: el pol magnètic del seu desig. Jérôme juga a actuar com si fos el personatge d’Aurore i pot suposar-se que l’escriptora és la projecció de Rohmer, que, a través seu, afirma que tots els herois duen una bena als ulls perquè, si no fos així, no actuarien, mentre que per escriure (o fer cinema) s’han de tenir els ulls oberts. Ho diu davant d’un fresc que representa El Quixot i Sancho damunt Clavileño, el cavall de fusta amb el qual, enganyats i burlats, creuen que volaran cap al cel. També pot pensar-se que, darrere d’Aurore, s’hi amaga el “vell verd” que Rohmer ja era quan tenia cinquanta anys i, el 1970, va dirigir Le genou de Claire. Com en altres casos, desconcerta la lleugeresa amb què el cineasta presenta un seductor madur “jugant” amb jovenetes. Tanmateix, com resistir-se a la bellesa amb la qual mostra la bellesa del món, els colors d’un estiu fresc a Annecy, sota els Alps? Demà: Historias de verano (Gabriela Guillermo, 2021).